所有的增减音程都是不协和的吗?理论上说:听起来刺耳、不融合的音程,叫做不协和音程.不协和音程包括;大小二度,大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程.不协和音程给人以紧张、矛
来源:学生作业帮助网 编辑:作业帮 时间:2024/06/21 03:09:16
![所有的增减音程都是不协和的吗?理论上说:听起来刺耳、不融合的音程,叫做不协和音程.不协和音程包括;大小二度,大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程.不协和音程给人以紧张、矛](/uploads/image/z/1561024-64-4.jpg?t=%E6%89%80%E6%9C%89%E7%9A%84%E5%A2%9E%E5%87%8F%E9%9F%B3%E7%A8%8B%E9%83%BD%E6%98%AF%E4%B8%8D%E5%8D%8F%E5%92%8C%E7%9A%84%E5%90%97%3F%E7%90%86%E8%AE%BA%E4%B8%8A%E8%AF%B4%EF%BC%9A%E5%90%AC%E8%B5%B7%E6%9D%A5%E5%88%BA%E8%80%B3%E3%80%81%E4%B8%8D%E8%9E%8D%E5%90%88%E7%9A%84%E9%9F%B3%E7%A8%8B%2C%E5%8F%AB%E5%81%9A%E4%B8%8D%E5%8D%8F%E5%92%8C%E9%9F%B3%E7%A8%8B.%E4%B8%8D%E5%8D%8F%E5%92%8C%E9%9F%B3%E7%A8%8B%E5%8C%85%E6%8B%AC%EF%BC%9B%E5%A4%A7%E5%B0%8F%E4%BA%8C%E5%BA%A6%2C%E5%A4%A7%E5%B0%8F%E4%B8%83%E5%BA%A6%E3%80%81%E6%89%80%E6%9C%89%E7%9A%84%E5%A2%9E%E5%87%8F%E9%9F%B3%E7%A8%8B%E5%92%8C%E5%80%8D%E5%A2%9E%E5%80%8D%E5%87%8F%E9%9F%B3%E7%A8%8B.%E4%B8%8D%E5%8D%8F%E5%92%8C%E9%9F%B3%E7%A8%8B%E7%BB%99%E4%BA%BA%E4%BB%A5%E7%B4%A7%E5%BC%A0%E3%80%81%E7%9F%9B)
所有的增减音程都是不协和的吗?理论上说:听起来刺耳、不融合的音程,叫做不协和音程.不协和音程包括;大小二度,大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程.不协和音程给人以紧张、矛
所有的增减音程都是不协和的吗?
理论上说:听起来刺耳、不融合的音程,叫做不协和音程.不协和音程包括;大小二度,大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程.不协和音程给人以紧张、矛盾、不安之感.
困惑所在:所有的增减单程里面包括增三度吧,大三度比如C-E,增三度就是C-#E,也就是C-F,这是纯四度啊,那这个增音程是协和而不是不协和的呀,这是怎么回事?还有增七度也是这种情况吧!
所有的增减音程都是不协和的吗?理论上说:听起来刺耳、不融合的音程,叫做不协和音程.不协和音程包括;大小二度,大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程.不协和音程给人以紧张、矛
你有一个地方出现了很明显的漏洞.
你说增三度就是C-升E,也就是C-F,这个“也就是”是完全不成立的.
音程有两个要素——音数和度数.只有音数和度数都相同的两个音程,才能叫相同的音程.那么C-升E与C-F这两个音程的音数虽然是相等的,但是度数不等,前者是三度,后者是四度,所以两个音程就不是同一个音程,因此不能说成“也就是”.这两个音程互为等音程,但是等音程并不是同一个音程呀.
音程的协和与不协和不都是孤立地听就能听出来的.增三度与纯四度在十二平均律中孤立地听的确是一样的,但是具体到乐曲中时,出现增三度时,它在音乐中的作用、效果就和纯四度不一样,和上下文联系起来听的话,增三度听起来的感觉就是不协和的,和纯四度不是一个感觉.再比如说,举个常见点的例子,音乐中出现升G-C这个音程时,你的第一感觉是怎么样的呢?肯定是不协和的,尤其是之前刚出现过A-C或者G-C之类的音程时,但是它在十二平均律中与降A-C是等音程,后者却是大三度音程,所以你总不能说因为它和协和音程是等音程所以它就协和吧?
你说的增七度也是一样的道理.总之,协和与否绝不能孤立地听.
此外,如果不是在十二平均律中,而是在其他音律中,那么增三度与纯四度都不可能是等音程的,其他音律中都不再有等音、等音程的概念了.所以,比如在五度相生律中,C-升E与C-F即使孤立地听,也是不一样的了.
你放心,所有增减音程、倍增倍减音程都一定是不协和的.这个没有任何特例的.
还有什么不明白的地方欢迎追问.:)
音乐与作曲技术(团队)-Sphalerite